Решила отдать дань любимому сериалу и подсадить на него непосвященных, а поскольку отзывов о первых фильмах все равно не осталось, начну с новеллы
Дело утопленниц
Вступительная новелла сразу открывает зрителю глаза на все три измерения предстоящего действа: преступление и романтическую составляющую через магический окуляр снов героини. Сколько бы ни было Анне лет на самом деле, здесь ей не дашь больше пятнадцати, и то условно: такое ощущение, что она едва доросла до двухколесного велосипеда, который играет роль колеса судьбы. С его помощью она наезжает на суженого в прямом смысле слова и задает тон их будущим отношениям. Велосипед также прокладывает дорожку к местам преступления, где Анна обнаруживает и тело, и орудие убийства. Таким образом, дядя, подаривший чудо техники, выступает в роли Лахесис. Особенно если учесть, что он же снабжает племянницу нужными книжками и советами о потустороннем и служит причиной для ее вмешательства не только в спиритизм, но и полицейское расследование. Каковое ведет, разумеется, пришелец из вещих снов: столичная штучка, оплот логики и материализма, в противовес героине. Противоборство переходит во взаимодействие, и преступление раскрывается благодаря спиритической провокации и дедуктивному методу. Смотреть – одно удовольствие.
КНЯЗЬ ТЬМЫ
Хотелось бы сказать, что суть этой новеллы в победе разума над сарсапариллой, но увы. Ее мнимый мистицизм основан на победе суеверий над разумом преступника, жертв и соучастников. Лучом света в темном царстве предрассудков является Штольман, которому удается вести следствие с помощью традиционных методов, несмотря на спиритическое вмешательство.
В зависимости от интенсивности вмешательства, сыщик реагирует на Анну то с раздражением, то с любопытством, то с приязнью. Не без удовольствия отмечает ее интерес к себе, но не принимает всерьез, поскольку в этой новелле ей все еще лет пятнадцать-шестнадцать. Хотя короткие штанишки сменило длинное открытое платье, шляпа все еще сидит набекрень, отражая душевное состояние героини. Неуемное стремление к поиску истины и вера в свои силы заводит Анну в смертельно опасную ловушку, но зато дает Штольману возможность показать себя с лучшей стороны.
Раскрытие преступления сопровождается романтической беседой главных героев в пасторальном антураже. Из расспросов Анны очевидно, что ее интересует вакансия в сердце Штольмана, а из ответов Штольмана на расспросы матери героини, aka потенциальной тещи, что его устраивает статус хронического холостяка. Привыкший находиться по другую сторону допроса сыщик в какой-то момент пытается раствориться в окружающей среде и положить конец женской настойчивости. Наивный.
СМЕТЕНЬ
Совершенно сногсшибательная во всех смыслах новелла. Главный герой, жертва, преступник, даже героиня и порой зрители оказываются кто в нокдауне, кто в нокауте.
Кулачный детектив перемежается вальсом и поцелуями во сне и наяву. Расследование ведется по трем линиям, каждая из которых в итоге выводит на преступника, хотя и не без потерь.
Однако удар, нанесенный не только по репутации, но и по основному рабочему органу, не мешает доблестному сыщику и его ученику довести следствие до победного конца.
Победа одерживается и в сыске, и на ринге, где Штольман убедительно доказывает преимущество английского бокса над русским.
Ну или то, что порок не может торжествовать, даже владея тайнами кулачного боя.
Анна с помощью волшебного агрегата из первой новеллы успевает везде: следовать за духами, находить важные улики, добывать информацию медицинского характера и применять ее к Штольману, а также играть роль зрителя, судьи и первого приза в заключительном поединке. Увы, лишенный деликатности Коробейников прерывает церемонию награждения, да так неудачно, что это приводит к дисквалификации победителя.
Разочарование Анны усугубляется подслушанным разговором между отцом и дядей, и она окончательно захлопывает дверь за детством, фантазиями и первой любовью. Наивная.
САТИСФАКЦИЯ
В этой новелле благородного отца семейства Мироновых настигает боевая слава, которая, как он надеялся, пропала без вести за давностью лет.
Становится понятно, почему Виктор Иванович редко носит мундир, который ему так к лицу, и не делится военными воспоминаниями с и без того нервически настроенной Марьей Тимофеевной и нежной дочерью. Впрочем, Анна так успешно скрывается сама, что скрыть что-то от нее довольно трудно.
Очередной сеанс подслушивания и беседа с воинственными духами на фотографии приводит ее, кто бы сомневался, в участок.
Штольман благородно не напоминает о прощальном письме и прочих поцелуях, но бессовестно дразнит духовидицу особенностями полицейской бюрократии.
Анна стремится доказать свою взрослость и полезность. Она бесстрашно вступает в тактильный контакт с шарманщиком и наносит эффект-визит в бордель.
Развязка наступает в живописно заснеженном лесу, куда одних героев приводит логика, других – стремление к смерти, третьих – долг службы, ничего личного.
Заключительная сцена в полицейском участке, когда, по традиции, объясняется все оставшееся нераскрытым, — отрада для глаз.
Серых мужских, голубых женских и всех зрительских.
СЕМЕЙНЫЕ ЦЕННОСТИ
Как водится, семейные ценности скрываются в том же шкафу, что и семейные скелеты, выпадающие на общее обозрение благодаря усилиям сыскной полиции.
Впрочем, секреты самой полиции не менее завлекательны. Представитель доблестной вооруженной охраны дает Штольману поручение, которым нескромно интересуется господин самого скромного вида.
Хозяйка скромного господина, в предыдущих новеллах игравшая роль тайной любви, о которой все знают, здесь выступает в новом амплуа Черной Дамы.
Она ведет переговоры с личностью демонического вида, завидев которую, любый сыщик тут же выписал бы ордер на арест.
Наглый блеск цилиндра выдает в нем короля преступного мира. Черная Дама не только не боится его, но даже увольняет за профнепригодность.
Расстроенный король отбывает в Затонск, чтобы и там отравить обывателям мирное существование.
Но не тут-то было. Славный городишко встречает его Анной с духом наперевес.
Самое Тайное Убежище раскрыто, хотя преступник об этом не подозревает.
Далее следует эпическая сцена изгнания демонов, в которой передовой отряд юных следопытов терпит поражение, но вовремя прибывшая тяжелая артиллерия спасает и хватает.
Погоня, драка и перестрелка достойно завершают детектив, а прогулка по парку – романтическую линию.
МЕСТЬ
Эта новелла носит все приметы русской классики конца 19 – начала 20 века.
В ней присутствует извечный вопрос, семейная трагедия и пониженная социальная ответственность. Меблированные комнаты, бордель и тюрьма достойно усугубляют сюжет, опуская зрителей то ли на дно, то ли в яму.
Отзывчивость Анны вновь приводит ее на тропу войны с криминальным элементом, а ее доброта бьет Штольману в голову, ибо увлекает ее, вопреки его просьбам, в злачные места и в логово маньяка.
Почти каждая встреча сыщика с добровольной помощницей приводит к поединку, где уколы иронии парируются осуждением пороков общества. Обильно сыплющиеся искры способны вызвать не только возгорание пламени, но и целый взрыв чувств.
Несмотря на это, Штольману удается не потерять способность мыслить логически. Он выходит на преступника вопреки сопротивлению начальства, участию сильных мира сего и отсутствию прямых улик.
Духи, пребывающие на заднем плане в течение следствия, в конце выходят на авансцену так эффектно, что хочется вызвать экзорциста.
Последний эпизод производит одинаково сильное впечатление на Штольмана, Коробейникова и зрителей.
БЕСКРОВНАЯ ЖЕРТВА
Новеллу открывают сказки Венского леса в исполнении обладательницы средства Макропулоса, далее следует сеанс одержимости. Потрясенные подобным сочетанием слушатели не сразу понимают, что труп в конюшне – это не иллюстрация к перформансу, хотя картина убийства живо напоминает рассказанную историю.
По мнению Штольмана, предельно допустимая концентрация мистики опасно превышена, и он возражает против присутствия Анны в эпицентре.
Анну, как водится, одолевает избирательная слепота во всем, что касается ее собственной безопасности, и повышенная тревожность в отношении безопасности окружающих.
Поэтому большую часть новеллы она подвергает обитателей нехорошего дома своей защите, чудом избегая смерти. Зато обнаруживает много полезного для следствия, включая орудие убийства. Что совсем не радует Штольмана, скорее, наоборот.
Он старается раскрыть дело рекордными темпами, чтобы вернуть Анну в родные пенаты, с привлечением владельца мясохладобойни и даже, черт с ней, знахарки, но успевает буквально в последний момент.
Заключительный диалог раскрывает зрителю глаза на причину увлечения Анны преступлениями, полицией и Штольманом – ее буквально тянет в темноту.
ТАЙНА СИНЕЙ ТЕТРАДИ
Самая загадочная, по сравнению с предыдущими, история.
В ней замешаны высший свет, туманный Альбион и духи живых.
Таинственная рукопись содержит то ли древнесаксонские иероглифы, то ли неизвестное продолжение «Баллады о Западе и Востоке».
Темное прошлое Затонска бросает причудливую тень на его светлое будущее.
Анна с успехом пробует себя в жанре литературного перевода.
Но там, где другим достаются лавры и гонорары, Анне приходится довольствоваться трупом, духом и князем.
Она поражает математическое воображение заезжего гения, за что удостаивается ревности Штольмана.
А ведь у него и так много хлопот: на горизонте возникают старый друг и новый начальник. Старая история получает новое прочтение и становится вечной.
Наконец, старый враг угрожает Штольману новым местом службы.
Все это несколько выбивает сыщика из привычного ритма.
Даже в любимых видах спорта он теряет призовые места: в беге по темным закоулкам приходит вторым, всухую проигрывает в прятки и лишается очков, точнее, котелка и пистолета, в ночном спарринге.
Но Штольман не сдается даже Марии Тимофеевне и отвоевывает у нее Анну, чтобы вывести на романтическую прогулку в сумасшедший дом, подводя черту под шпионскими страстями.
Впрочем, преждевременно, под чертой стоило написать «Продолжение следует».
НОЧНОЙ ГОСТЬ
Первым ночным гостем становится Штольман, которого вызывают на убийство молодой женщины. За ним подтягиваются Милц, Коробейников и городовые.
Анна, хоть и не сразу, решает поддержать начинание, пригласив для компании дядю.
Наконец, убийца, совершая второе преступление, уже и не помышляет сделать это в светлое время суток. Однако хозяйка дома не отличается ночным гостеприимством, она предпочитает лишь духовное общение с тем, кто дал главе название.
Повзрослевшая Анна впервые действует на равных с полицией и оказывает реальную помощь следствию. Ладная упряжка из двух сыщиков и одного спирита со свистом несется по непростым дорогам следствия и доставляет преступников в участок прежде, чем те успевают развеять дух главного ночного гостя.
И несмотря на суровые зимние условия, демисезонное пальто и безжалостно выставленные на мороз уши, в отношениях между главными героями наблюдается потепление.
Ведь путь к сердцу мужчин индивидуальной сборки лежит через их увлечения, даже если это всего-навсего служба.
Разделите с ним службу, и он разделит с вами роман.
Поэтому в финале Штольман убедительно доказывает вещественность такой тонкой материи, как чувства, и открывает перед Анной захватывающие дух перспективы.
СИЦИЛИАНСКАЯ ЗАЩИТА
В этой новелле появляется жуткий дух, неизбежный, как насморк, всепроникающий, как керосин, и зловредный, как каналья и тысяча чертей.
Спастись от него можно только с помощью специального приспособления и Анны, но Яков Платоныч в это не верит.
Большую часть истории он одержим бесом похмелья, и оттого более раздражителен и саркастичен, чем обычно.
Вследствие частичной амнезии он еще и подозревает себя в преступлении и пытается посадиться за решетку, чему всячески препятствует Коробейников.
Антон Андреич выступает в роли строгого, но справедливого начальника образца ЯПШ 1888 г.
Данной ему властью он велит всем прислушиваться к подсказкам с того света и благословляет Анну на защиту Штольмана от самого себя.
От Черной Дамы, Ферзя и других фигур Яков Платонович успешно выставляет сицилианскую.
Однако после развязки Штольман теряет бдительность и видит в эффективном экзорцизме крушение материального плана бытия.
Он готов поверить в новое мироустройство, но Петр Иванович ненароком развеивает его восторги, что приводит к катаклизму местного масштаба и финалу, достойному Эсхила.
РЕИНКАРНАЦИЯ
Как повелось, Анна и Штольман начинают одно расследование с разных концов: сыщик находит труп, медиум реинкарнацию.
Находками они обмениваются натянуто, памятуя о недавних философских разногласиях, Штольман в интересах дела, Анна ради товарища по несчастью.
Юному спириту повезло найти не только чужого духа, но и родственную душу.
Анна оберегает его от враждебных родственников, косной медицины и даже самого себя.
Но все равно Егору приходится нелегко. В его жизни появляются первая любовь и убийца с ножом, неизвестно, что страшнее.
По крайней мере, от убийцы удалось спастись. Славные дела железных дорог не дают покоя Штольману, и он раскрывает преступление, проведя бессонную ночь над расписанием поездов.
Встроенный интуитивный сенсор в очередной раз помогает ему появиться в нужном месте точно в нужное время, когда зрителям уже показали все самое интересное, но до самого страшного не дошло.
Финальный разговор между Штольманом и Анной доходит-таки до любви, к сожалению, чужой, но все очень мило.
Она мягко пеняет ему на мужской образ мышления, а он, так и быть, оставляет последнее слово за ней. То ли еще будет…
ИНЖЕНЕР
В данной новелле непосредственно за убийством следует революция в восприятии Штольмана.
Совершенно случайно встречаясь с Анной на месте преступления, он обнаруживает в себе массу необузданных желаний: пожелать ей доброго утра, подать ей пальто, а внезапно возникшего инженера задвинуть за фикус. Или даже прикопать под ним.
Анна приятно удивлена такой несдержанностью и в ответ смело предлагает свою помощь и прогулку по парку.
Расставшись на романтической ноте, они погружаются в сладостный мир допросов, обысков и иных следственных мероприятий.
Однако инженер, придя в сознание после возмутительного вмешательства в технический перевод, начинает позволять себе лишнее: выпивает в компании приближенных к Ея Императорскому Величеству, приглашает Анну в номера, наконец, предстает перед Штольманом в неглиже и с перерезанным горлом.
Штольман протестует против подобного поведения и пытается предостеречь Анну, но она принимает его упреки за намеки.
После первой серьезной ссоры Штольман удаляется с печатью задумчивости Анны на лице, Анна пытается самоустраниться из Затонска первой же лошадью.
И только вмешательство Черной Дамы, которое остается загадкой, спасает сериал от преждевременного конца.
ЗАТОНСКИЙ ОБОРОТЕНЬ
Новое преступление открывает зрителю мир мистической фауны Затонска.
В трактире, кузнице и покойницкой обсуждаются соответствующие сказки и легенды, а также реальные, но не менее фантастические события.
Все еще обиженная Анна участвует в расследовании дистанционно, посредством альбома, прогулок по лесу и доктора Милца.
Штольман пытается убить одним выстрелом двух оборотней: найти виновника и проникнуть в тайное убежище заезжего алхимика.
Не сразу, но ему удается и то, и другое.
В убежище его подстерегает неприятный сюрприз, который пытается отвлечь его от дела ничего не значащими поцелуями.
Против поцелуев Штольман не возражает, все равно со следа его сбить не удается. Зато возражает Анна.
В отместку за инженера она находит преступника, возвращает Штольману его упреки без намеков и экивоков и остается у озера в гордом и разочарованном одиночестве.
КУАФЁР
В этой новелле новый Затонский цирюльник наглыми кудрями и загадочным акцентом как бы сразу намекает на худшее.
И оно сразу же начинает сбываться, к гадалке не ходи: возле Анны начинает увиваться какой-то Альмавива, угрожая своими корзинами цветов душевному равновесию Штольмана.
К гадалке идти все-таки приходится, и она, как полагается, напускает такого туману, что зрители не могут толком разглядеть преступление.
Штольману очень хочется притянуть к убийству Альмавиву, хотя бы и за уши, однако знаменитый прием оказывается бессилен.
Тогда он действует по первому подозрению и, к собственному удивлению, оказывается прав, но не до конца.
Анна взывает к духам, но оказывается так же слепа, как Штольман глух к голосу рассудка.
Анна ухитряется вмешаться в дело вопреки картузу и гармошке Коробейникова и чуть не становится жертвой синей бутылочки.
Родители, медицина в лице Милца и правоохранительные органы в полном составе в отчаянии.
Но темная ночь, любовь к живописи и впервые вовремя подвернувшийся Альмавива помогают Штольману спасти положение.
Бутылочка с живой водой на время примиряет мать с выбором дочери, а дядя-искуситель возвращает Анне веру в то, что еще все возможно.
ДВА ОФИЦЕРА
Эта новелла проникнута офицерским духом: пальба, трактиры, скачки, шпаги, кони.
А также дуэль, бордель и «Метель». Анна летит на помощь, Штольман идет на перехват.
Одновременная стрельба глазами с трех шагов несколько разряжает запасы боевой злости, поэтому Анна соглашается сменить курс и выйти в нейтральные воды.
И приносит реальную пользу в виде художественно исполненного фоторобота. Коробейников вдохновляется ее талантами настолько, что теряет бдительность и шутит с огнем.
Впрочем, делу это не мешает. Штольман быстро понимает, кого нужно искать в каждом офицерском несчастье, и находит.
Однако для Анны причиной всему дуэли, поэтому в финале она пытается не только прочесть Штольману лекцию об их вреде, но и показать, насколько дуэт лучше дуэли.
ИГРА
В этой новелле играют много, часто и разнообразно.
Для начала неразумные хазары, поклонники европейского туризма, играют со Штольманом в прятки на деньги: прячут отраду его глаз в двойном экземпляре, по одной на глаз, чтобы не ошибиться.
Не найдет – придется платить, найдет – это дорого обойдется похитителям. Узнав об этом, полицмейстер решает сыграть в войнушки или «Зарницу»: он совершает набег на лиственный лес, заранее оседлав белого коня.
Городовые, не собиравшие в детстве гербариев, относятся к его идее без энтузиазма. Тем временем похищенные решают сыграть в салочки.
Они осаливают сторожевого хазара, так что он приходит в изумление, и удаляются в закат, а может, на восход.
Наконец, Штольман не теряет времени, требует у атамана хазар карты в руки и идет ва-банк.
Разумеется, выигрывает, втирая тому очки про математическую игру, чтобы карты в этих очках лучше отражались.
К концу дня все участники всех игр, поплутав в тумане, встречаются в исходном сарае.
Заключительную игру «кто быстрее, тот и отрадней» выигрывает Анна.
Но в целом все несколько разочарованы: хазары тщетностью попытки, полицмейстер скоротечностью игры, Нина проигрышем, а зрители очередной ссорой.
ПАСЬЯНС КОЛОМБИНЫ
Новелла начинается с шахматного этюда: Черная Королева выходит на поле с заявлением о своей жертве Белой Королеве.
Белый Король отвлекается, ослабляет защиту и оказывается в положении цугцванга, как это иногда случается в сеансе одновременной игры.
Наутро он пытается сделать хорошую мину и предлагает Белой Королеве мировую. Та отказывается его понимать и велит ему заняться делом. Штольман послушно начинает расследовать смерть на балу.
Анна, которую привлек обильно потеющий Панталоне, подсказывает, что причиной смерти послужили множественные коломбины, несовместимые с жизнью.
Да вижу я, отмахивается Штольман, на всякий случая арестовывая ни в чем не повинного Скарамуша.
Коробейников не теряет времени зря и обнаруживает нетрадиционный для комедии дель арте сицилийский след.
Случайно попавший в поле зрения полиции капорежиме соглашается дать Штольману ниточку в обмен на более благоприятное географическое направление.
Полученных сведений оказывается достаточно, чтобы арестовать крестную мать, не ожидавшую подобного исхода, а потому не успевшую подстелить даже маковой соломки.
ВРАЧЕБНАЯ ТАЙНА
Смерть в этой новелле происходит в астрале, судя по кружевам, черным свечам и одноименной магии, окружающей тело графини.
Загадочная марсианка, читавшая инопланетные заклинания в компании марочного духа, сразу же вызывает у Штольмана подозрения.
Анна пытается грудью защитить сестру по разуму и предотвратить полицейский произвол.
Штольман ничего не имеет против груди, но обижается за произвол, который вообще-то считал стандартной процедурой, и вручает Анну папе с наказом держать ее подальше от расследования.
Далее на сцену анатомического театра выходит доктор в неприятных очках и пытается подставить всеми любимого Александра Францевича.
Смерть пациентки остается для врачей тайной, проникнуть в которую им запрещает завещание.
Добрый доктор идет на опережение и приходит в казенный дом с собственными кандалами, но с возмущением изгоняется силами правопорядка, которые предпочитают арест с сопротивлением, так веселее.
Тем временем Анна преодолевает Штольмана, папу, Антона и даже дядю и проникает в дом, откуда ей подмигивает призрак, чтобы вспугнуть сектантские тайны его обитателей.
Как это часто бывает, сыщик и медиум выявляют преступника одновременно, но Штольман пытается выйти в финал единолично, запрещенным приемом выводя Анну из игры.
И теряет уйму времени, поочередно открывая все двери, кроме нужной, пока истинная спортсменка, феминистка и просто красавица не выходит на финишную прямую и не указывает ему нужное место.
Неприятные очки повержены, марсианка лишается инопланетной неприкосновенности, а Анна троекратно доказывает Штольману свое равнодушие к своей же безопасности.
ФОТОГРАФ
За коротким названием новеллы скрываются заочные встречи с покойными родственниками, спиритическое соучастие и шантаж, как способ уйти из жизни.
Штольман пытается размотать этот клубок, попутно отгоняя от себя образ Анны, который то ли маячит за каждой нитью, то уже прочно поселился в сознании сыщика.
Трегубов усугубляет разброд в мыслях и отправляет подчиненного искать пропавшую мачеху Гензеля и Гретели.
Штольману эта история кажется смутно знакомой, и когда пропажа находится в лесу, он почти уверен, что где-то тут замешана ведьма.
Озадачив Милца темой для диссертации, он, чтобы два раза не вставать, подкарауливает на лесной тропе Анну.
При встрече с ней Штольман с тоской вспоминает былые времена, когда ему не приходилось выдумывать поводы для встречи и темы для разговоров, потому что ему проще расследовать два дела одновременно, чем проделывать все это.
Анне льстят его усилия, но она делает вид, что увлечена благотворительностью на вражеской территории.
Новый поворот в старой сказке вновь сводит сыщика и спирита: выясняется, что мачеха, она же ведьма, очутилась не в печке, а в шкафу неслучайно.
Как и Штольман в беседке, а Анна на месте преступления. В заключительной сцене мечтательно дремлющие в тумане скамейки становятся свидетелями очередного взаимонепонимания на почве ревности.
Из чего можно сделать вывод, что изобретать поводы для свиданий Штольман так и не научился.
ДЕМИУРГ
В этой новелле Анне что-то дарят, оставляют или подбрасывают. Для начала посторонний труп, адресованный именно ей, с обещанием, что следующий труп будет ей знаком даже слишком хорошо.
Штольман велит ей временно притвориться морковью из одноименной загадки. Но на сцену выбегает князь и одним выстрелом с удовольствием исполняет массу собственных желаний: отбирает у Штольмана роль благородного защитника и бесит его, получает возможность разглядывать Анну в лорнет, а не подзорную трубу,и наконец-то становится участником спиритического сеанса.
Сыщику остается лишь черная работа: отделять математиков от монахов, собирать под розовыми кустами битые бутылки и познавать самого себя, мечтая попасть на бал, где демиурги устами Анны выводят формулу Вселенной, ошибочную уже потому, что из нее исключено главное.
Штольман решает все задачи правильно и дарит Анне цветок познания, заслужив высшую оценку в ее глазах.
Несмотря на то, что за математиками приходится побегать, у него остается достаточно сил, чтобы сделать еще один шаг на пути к признанию.
Князь раздосадован успехом соперника и в финале окончательно перетягивает одеяло родительских симпатий на себя.
ШАЛЬНАЯ ПУЛЯ
Как ни удивительно, именно шальных пуль в этой новелле нет, все они посылаются целенаправленно, хотя и не всегда точно.
Самым метким стрелком оказывается Петр Иваныч, который одинаково хорошо владеет словом и холодным оружием.
Пораженный в сердце Штольман ведет сразу три дела, но интересуется четвертым.
Преступления причудливо зеркальны и взаимосвязаны: шантажиста шантажируют, а убийцу убивают.
Ключ к одному преступлению находится за комодом, к другому – в спиртовке, к третьему – в волосах.
Духи и люди принимают в действии самое живое участие.
Женщины взывают к Анне о помощи, мужчины ее раздражают, причем довольные собой дядя и князь злят не меньше,
чем недовольный ею Штольман.
Скамейки на этот раз расстроены, а туман сгущается и в некоторых местах даже угнетает душевное состояние тех, кто им надышался.
И все же, несмотря на все сердечные и метеорологические треволнения, зло удается выявить и наказать.
С торжеством добра все обстоит более сложно, ибо до самого конца не вполне ясно, кто же в этой истории его олицетворяет.
КОНФИДЕНТ
В этой новелле Анна открывает для себя энциклопедию девочек на той странице, где говорится о том, для чего юноши переодеваются в женское платье, где нужно носить кинжал с романтическим названием и как выглядит танец живота.
Ей предстоит узнать, что несмотря на грим и наряды, весь этот театр – бордель, и актеры в нем суть сутенеры.
Ребушинский проявляет опасную инициативу и стремится всем раскрыть глаза: племяннице на дядю, сыщикам на услужливых горничных, общественности – на падение нравов в полиции.
В соответствии со сложившейся традицией подобное правдолюбие приводит его за решетку.
Штольман раздражен африканскими страстями подозреваемых и временно задерживает не только их, но и причину этнической революции в Затонске.
Тем временем Анна вызывает духа в участок, он является, несмотря на весь материализм и скептицизм присутствующих, и помогает ей найти улики.
А Штольман рассказывает Ребушинскому страшные сказки и в ответ получает простую правду, благодаря которой находит преступника.
В финале Штольман и Анна за чашкой кофе обсуждают чужие чувства, но говорят о собственных.
КАТОРЖНИК И ПРОКУРОР
Суть этой новеллы в том, что каторжник желает поменяться местами с прокурором: обвиняет его в беззаконии и настойчиво предлагает свою койку у окна.
Для этой цели он пользуется Петром Иванычем и другими заложниками гражданского долга. Штольман появляется в нужном месте в нужное время, Анна – наоборот.
Вдвоем они берутся восстановить справедливость, даже если это дорого обойдется правоохранительным органам.
Попутно всплывают незавершенные любовные истории, о которых участники предпочли бы не упоминать.
Одна обретает трагический финал, другая – комический, третья – посыл в направлении гостиницы.
Вражеские силы осуществляют подкоп под цитадель правосудия, но Коробейников укрепляет пошатнувшуюся веру Трегубова в ее незыблемость.
Развязка детективной линии наступает неожиданно: Анна ухитряется положить конец коррупции в городской администрации с помощью незабываемого для Штольмана вокала.
Оборотни в мундирах водворяются за решетку. Трегубов потрясен до такой степени, что даже приносит свои извинения, забывая, что находится при исполнении.
В заключение Штольман в кои-то века радует зрителей традиционным кофейно-комплиментарным ухаживанием за той, которая давно этого ждет.
ДРАМА
Эта история вовсе не об убийстве и расследовании. И не о том, как поссорились Яков Платоныч и Кирилл Владимирович. Не о дуэли.
Она о театральном представлении, которое разыгрывается в холодных сумерках угасающего чувства. Об осеннем лесе, припорошенном первым снегом неожиданной потери. О том мелком и суетном, что незаметно скапливается в нашей жизни кучами облетевших листьев.
Это история о том, как зависть душит не только своего хозяина, но и чужой талант. О трагедии снисходительной материнской любви, слишком поздно понявшей всю оскорбительность подобного снисхождения.
О холодном расчете, который стремится к успеху там, где дозволены только горячие и искренние эмоции.
Наконец, это история о том, как преступно неосторожна девичья досада, играющая с мужской гордостью.
Как опасна бурлящая в потемках души ненависть, загнанная в хрупкий сосуд светского лицемерия.
И как требовательно истинное благородство, готовое поступиться жизнью, но не честью.
БЛАГОРАЗУМНЫЙ РАЗБОЙНИК
В этой новелле за сказочным разбойником скрывается реальная гибель, за святым ликом — путь к богатству, за личиной благоразумия – маниакальное желание.
Неутоленное горе прокладывает путь к невозможному отмщению, сея смерть. Затонск погружается в холод смутного времени, и обитатели ищут виновных. Пресса и церковь указывают в одном направлении, Анна им верит.
Тяжело протекающие предчувствия надолго укладывают ее в кровать, и Штольману приходится ходить в походы против преступности в одиночку, проникая в цитадель Анны только благодаря пятой колонне в лице дяди.
Следствие мучительно пробирается от церкви к кладбищу, теряя время. В финале Штольман спасает Анну от взрыва, но от горького разочарования в нем самом спасти не в состоянии.
АДЕПТЫ
Когда сгущается мрак, первыми гибнут самые беззащитные. Множатся могилы, принимая и мертвых, и живых.
С газетных страниц в душу обывателей ползет морок. На маскараде лицемерия плащи дуэлянтов тщетно пытаются скрыть истинные намерения жестоких охотников, не оставляющих жертве ни шанса.
Циничные демоны с усмешкой играют жизнями молодых глупцов, жаждущих посвящения кровью, посылая их за смертью и на смерть.
Как быть, когда безрассудное добро попадает в ловушку, из которой есть выход телу, но не душе? Верить в разум. Надеяться на дружбу. И крепче держаться за свою любовь.
КНЯЗЬ
Что ты испытываешь, стоя над трупом заклятого врага, которого убил не ты? Облегчение, досаду, растерянность?
А может, отдаешься шестому чувству, которое подсказывает тебе, что пришел час решающей схватки?
И эта смерть – начало конца? Ты не видишь, но ощущаешь, что где-то падают маски, ложатся на стол карты, шелестят страницы синей тетради.
Черная Дама является обитателям торфяных болот в своей истинной ипостаси.
Оборотни в сговоре с сектантами подступают все ближе и норовят разорвать в клочья.
И поневоле начинаешь жалеть о тех временах, когда опасность грозила тебе одному, и тревога за нее не выматывала душу.
Но тебе не ведомо, что слабость может обернуться силой, ты узнаешь, что она нуждается в тебе, и придешь вовремя, хотя если бы тебе сказали, как это будет, ты бы никогда не поверил.
ШТОЛЬМАН
Он появился вместе с последней надеждой и спас меня прежде, чем я успела что-либо понять.
Впервые я видела его столь неумолимым, даже жестоким – ни пощады, ни передышки. Ни им, ни себе. Но я могу и должна дать ему эту передышку.
Что-то сгущается в воздухе, как гроза, подступает неотвратимо и мощно, но не страшно… почти совсем не страшно… Неожиданно, как молния, признание сверкнуло в глазах, чтобы через секунду быть услышанным…
А помнишь? Как долго мы были рядом, но не близко. Как мучительно было чуть-чуть, которого всегда не хватало. Пусть.
Теперь можно… обнять, как хочется, прижать и прижаться, позволить… позволить… все. Все так, как и должно быть, и не может быть иначе.
В жизни нет ничего важнее любви, да это и есть жизнь…
…А в смерти? Что могло быть важнее в смерти, в залитом кровью коридоре, жестокой тени у окна и тягостной неизвестности, чтобы увести его от жизни и любви? И нужно ли мне это знать?
76 - 76Поделились
